JackTheReporter

這篇文章會跟大家分享一個台灣人在日本熊本購買電動輔助自行車的經驗，內文章節如下

前教宗本篤十六世本週辭世，讓我想到去年看的這部電影，教宗的承繼

 
第二集時就講過了，JK 羅琳本業是小說家，小說可以花時間慢慢塑造角色性格、慢慢鋪陳劇情伏筆，再交由專業的電影編劇改編成適合大螢幕節奏的劇本，這樣的模式是OK的

 
當初韓索羅上映時對星戰無感，所以也沒去電影院看。但有印象看到男主角演技太差，劇組還要特別找表演指導在拍攝現場教學的新聞

對於已經習慣漫威電影公式化、明亮歡樂氛圍的觀眾看完會有兩種反應

《淺草小子》在講述日本傳奇諧星/導演北野武在年輕時，如何從大學輟學後跑去淺草的劇場和師父深見千三郎拜師學藝的故事
電影的主軸圍繞在師徒間的情感和衝突、現實和夢想的拉扯、劇場表演和電視節目間的矛盾，是一部笑中帶淚的溫馨小品電影
導演是諧星出身的劇團一人，在片中的鏡頭語言很通俗易懂，每一幕想要表達和傳達的心境都很好理解，但是又不會流於太過淺白的解釋對話，有很多轉場、鏡位或留白都很值得觀眾玩味，這部分處理得非常出色

 

要不是 Netflix 月底要下架，大概也沒什麼動力把這部從片單裡點開來
國中時很喜歡看這類青少年奇幻冒險小說，當時向達倫大冒險系列也確實流行過一陣子。故事的細節早就忘得差不多了，只模糊記得大概的劇情走向，所以在看電影時也分辨不出哪邊和小說的劇情有什麼差異

Netflix 的亞森羅蘋真的是食之無味、棄之也不可惜的一部劇
　
看第一季就有種很強烈的感覺，好像法國人一直要證明「我們也拍得出 BBC 福爾摩斯」無論敘事、運鏡、剪接都有種熟悉感
　
問題是這種偵探推理類的戲劇，最重要的就是劇情邏輯的嚴謹性，你的反轉或鋪陳都要能夠經得起觀眾推敲才有意義，亞森羅蘋第一季真的太多粗糙的轉折或手法，比方在監獄裡，犯人可以隨便跟訪客交換身份，大搖大擺走出監獄也不會有任何人發現? 看到這一段真的是有點生氣，感覺編劇完全沒有把觀眾的智商放在眼裡
　
如果是變型金剛或玩命關頭這種電影那就算了，畢竟觀眾會選擇看這種電影就不是為了要看劇情，但你是亞森羅蘋耶，這樣的劇情製作人真的覺得OK嗎? 書迷能接受嗎?
　
今天看第二季第一集，也出現了很隨便的偷車橋段和「接電線發動汽車」這種過時的情節，這編劇到底可以多偷懶? 不能因為奧迪是德國車就這樣黑別人吧
　
最後就是主角本身的魅力。老實說 BBC 福爾摩斯硬要挑劇情的缺點也不是沒有，但 Benedict Cumberbatch 在表演上的個人魅力可以很大程度地淡化這些缺點。不過可惜我個人在羅蘋的演員身上完全感受不到這一點，當觀眾對角色沒有辦法感同身受，那角色發生了什麼事觀眾都不會在乎，當然也就沒有繼續往下看的動力了
　
很可惜，莫里斯盧布朗在一百年前的小說寫不贏柯南道爾，一百年後改編的電視劇也只是把兩邊差距越拉越開而已

 
怕有人被《玩命鈔劫》的片名給騙了，他不是什麼腦動作片，電影敘事會來回在不同視角時間線上切換。如果你原本就喜歡 Guy Ritchie 先前的作品像是《紳士密令》、《福爾摩斯》這些電影的節奏，那應該也不會對《玩命鈔劫》失望。